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正文 95 四娘
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马湘兰在秦淮八艳之中，才艺算是顶尖的了，冒襄也久闻大名，只可惜此时她已经去世了，不过除了她，还有其他才艺双绝的众位女子，却不知道成之圣为什么这么说。
而且成之圣说这话时，他身边的诸女以及李香君等人都一脸向往，眼中光芒闪动，不仅仅没有生气或者是不满，而是满心倾慕，这令冒襄大为不解，虽然马湘兰确实有很大的名气，可也不见得能赢得众女的好感与敬仰。此时连李香君都是如此，这令他很惊异。
却听成之圣温文尔雅的叹息了口气，“四娘之名，天下才子佳人无不听闻，冒公子名震天下，却未曾听说？”
冒襄脸上赫然，阵阵发热，并不是自己没听过，而是其中有疑惑，他轻轻放下手中酒盅，诚恳道：“还请成先生指教！”
俏丽的李香君美目疑惑的在他脸上扫了下，神色似有所明白，随后樱唇轻启，吐气如兰的道：“公子或许听过四娘之名，却并不清楚，四娘可是我江南顶尖儿的人物，咱们后辈望尘莫及，事迹更是令我等敬仰，但很多并未流传于世，因此公子不知也不意外。”说着，转首对成之圣道：“成先生乃是风月中人，自然知晓其中诸多辛密。今日先生提到四娘，不知是否令有所指呢？”
成之圣别有深意的看了李香君一眼，随后温和的脸上绽开笑意道：“香扇坠之名在下早已听闻，今日一见，果然是闻名不如见面，我等还是欣赏下冒公子的歌舞吧，至于四娘之事，我想冒公子可以事后征询李小姐，必能获得更多。”
冒襄呵呵一笑，这个成之圣，避重就轻，不过却也不宜逼问，便道：“既然如此，那就欣赏歌舞吧！还请成先生指点！”
郭振庆见几人绕来绕去，本就有些不耐烦，此时便拍了拍手，乐声随之而起。
风轻云淡，湛蓝的天空，春阳光线融融，照在姑苏名地虎丘之上，远处的虎丘塔，山下的姑苏城，九曲萦绕的河流，伴随着华丽歌舞的女子们的舞蹈翩翩，众人也很快被吸引了过去。
冒襄却趁空询问李香君，“这位四娘到底是何方神圣？我只听过她一些事迹，却为什么你们的脸上会有钦慕的神色？”
李香君悠悠一叹，向冒襄稍微侧过身去，清幽的香气钻入冒襄鼻内，令他心神不由一荡，抬头望向李香君，肌肤胜雪，鬓发如云，俏美如画，一时有些出神。
李香君却没注意他的变化，悄声娓娓说了起来，“四娘自幼不幸沦落风尘，但她为人旷达，性望轻侠，常挥金以济别人，名声极大，深受爱戴，不论是达官显贵，还是平民百姓，提起她，无不交口称赞。如今秦淮河能有如此的盛景，四娘在其中有很多功劳。但这只是了解过往旧事的人都知道的，很多人不知道的是，四娘不仅仅是个奇女子，更是个心怀天下的女丈夫。”
听到这里，冒襄心里一动，目光从她的脸上移开，疑惑的道：“这个我不知晓……难道她也是你们十二桃花坞的人？”
李香君细眉一挑，目光中有些得意，低声道：“你可知道，这十二桃花坞本身便是四娘创立的。”
这个消息太过突兀，冒襄顿时愣住，马湘兰建立了十二桃花坞？自己本以为能够建立这样组织的人物，一定是有钱有势，胸怀雄才大略的人，却没想到竟然是区区一个女子，而且在后世的秦淮八艳之中，名头并不响亮的马湘兰，心中潮起潮落，激荡了半晌，冒襄才喃喃道：“原来是她，果真是个奇女子。”
见冒襄的神色变化，李香君心头怡然自得，四娘一直是十二桃花坞引以为傲的，便接着说道：“四娘建立了十二桃花坞，并且着手救济百姓，同时壮大十二桃花坞。如今的十二桃花坞，真正的势力已经遍布大明，成为一支任何人都不可小觑的力量！但由于四娘亲自订立了不准对外泄露的规矩，因此外界并不知道。”
“那你为什么要告诉我？”冒襄奇道。
李香君低笑道：“公子忘了？你不是要接受十二位桃花娘子的考核，成为我十二桃花坞的先生么？”
接受考核确有其事，那是冒襄想利用十二桃花坞的实力，“难道你们口中的那个位置是是什么先生？”
“对的，公子应当听过王稚登此人吧？”
王稚登？冒襄脑海里闪过一些资料，点头道：“听过，此人与四娘有过一段情，但可惜最后与四娘有缘无分，难道……”
……………………………………
王稚登王稚登（１５３５—１６１２）字百谷，先世江阴人，移居吴门（今苏州）。少有文名，善书法，４岁能属对，６岁善书擘窠大字，１０岁能作诗，长而骏发有盛名。嘉靖末他入太学，万历时曾召修国史。王稚登来到文徵明门下，振华后秀，重整旗鼓，主词翰之席三十余年。嘉、隆、万历年间，布衣、山人以诗名者有十数人，然声华显赫，稚登为最。他的书法，真草隶篆皆能，人们争相收藏他的作品。所以，后人称其为吴门派之后劲，也是吴门派末期的代表人物。清钱谦益《列朝诗集》云稚登：“名满吴会间，妙于书及篆、隶。闽粤之人过吴门者，虽贾胡穷子，必踵门求一见，乞其片缣尺素然后去。”
明代许多书家在书法创作中往往注重取态，即突出形式结构的种种变化，王稚登也不例外。他十分强调以气势来统辖形式变化的和谐，在作品整体把握上显出一定功力。与此同时，在个别字上竭尽缭绕曲折之姿态，表现了他心中对取态的艺术旨趣。
世传王稚登以隶书著称，明袁中道曾言其“隶书遒古，大胜真草”。但观此行书作品，实不在隶书之下。全篇以行书为主，俯仰映带，气脉连贯。笔意苍郁雄畅，变化多端。笔法方圆结合，随势就体，随体赋形，骨肉均匀。纵观整幅作品，具有舒展流畅的气势，寓巧于拙的用笔，内在挺劲的力感，使人感受到王稚登的行书不受传统成见的束缚，率真自然地将感情倾注于笔下，显示了明代尚势一派书法艺术的魅力。