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第120节：静秋的代后记(1)
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静秋的代后记
套h颜的话，l;l;山楂树之恋g;g;不是我写的，我越俎代庖写后记，是为代。
艾米很早就“威胁”我说“网友想看你的故事，我要把你的故事出来。”
但我是个没故事的人，因为我一贯活得谨小慎微，勤勤恳恳地“平凡-lie”自己的生活。灾难还没到来，已预先在心作了最坏的准备，那份恐惧和痛苦已经分散到灾难来临之前的那些日里去了。当灾难真正到来的时候，内心已经不能感受那份冲击和震动。同样，当幸福来临的时候，我总是警告自己福兮祸所伏，不要太高兴，欢喜必有愁来到。于是对幸福的感受又被对灾难的预悸冲淡了。
这样活着，不至于被突如其来的灾难击倒，但同时也剥夺了自己大喜大悲的权利，终于将生活兑成了一杯温开水，蜷缩在27度的恒温之，昏昏yu睡。
最终想到让艾米把老三的故事写出来，是因为今年恰逢老三逝世三十周年，我准备回国看望老三，于是想当然地认为把他的故事写出来贴在网上也是一种纪念。艾米看了老三的故事，欣然答应，于是有了47集的l;l;山楂树之恋g;g;。
我首先要感谢艾米的生花妙笔，那是我无法企及的。我给她的，仅仅是一个20岁的nv孩在一个非常粗糙的本上写下的非常粗糙的东西。我那时所有的学知识都来自于我看过的那j本书。故事发生在革后期，我生活在那个年代，所以写的时候没有j代当时的背景。我那时的思想也受很多条条框框束缚，写出来的东西摆脱不了当时独霸坛的那种“党八g”风格。
艾米就以这样一个y稚、粗糙而且僵化的东西为蓝本，写出了一个引众多网友竞相泪下的故事，这应该归功于艾米独特的笔、眼与心。
艾米的笔之好，有目共睹。有人曾批评她写的l;l;致命的温柔g;g;，说她“这么好的笔，为什么不写点有意义的题材”。一个题材有没有意义，要看是对谁而言，在此我无意探讨l;l;致命的温柔g;g;究竟有没有意义，我只想以这个例来证明，即便那些批评她的人，对她的笔也是赞不绝口的。
在我看来，艾米的笔好就好在朴实无华，生动活泼，亦庄亦谐。她不追求辞藻的华丽或者结构的复杂。她写的东西，词汇很通俗，读过j年学的人就能认全。她写的句都不长，很少有长得转行的句。但她刻画的人物却不仅生动，而且深刻，使人过目不忘。
听艾米说曾有人给她发悄悄话，说她写的男x都是一类人，nvx也是一类人。也许说这话的人对“一类”有她独到的见解，但我们知道艾米刻画出了(手机小说站新最快)多类男x和nvx，每个人物——包括次要人物——都是那么鲜明生动，j乎都成为某类人物的代名词。我们在生活或别的小说看到某个人，会情不自禁地想“这个人跟小昆一样”或者“这个人不如h颜”或者“这句话怎么像是唐小琳说的？”
这说明艾米笔下的人物已经“活起来”了，不再是“人物”，而是一个个活生生的人，走进了我们的生活，仿佛就在我们身边。她写的每个故事，都有一众男x与nvx，但我们绝对不会张冠李戴，不会把小白当成何塞，也不会把周建新当成孙建新。
当我们情不自禁地把老三拿来跟h颜比较的时候，就证明艾米刻画人物非常成功，因为h颜已经成了某类男x的代名词。称不称得上伟大的请人，先跟h颜比试比试，比不过的，就g脆一边歇着。老三在跟h颜的不屈不挠的斗争赢得了一批粉丝，以他的“酸”战胜了h颜，但又以他的过早离去输给了h颜。
我在这里开这个不合时宜的玩笑，是想说明即便是两个非常类似的人物，艾米写出来也能让大家清楚地感到谁是谁。写两类不同的人写得让人看出谁是张三谁是李四，是很简单的。写同一类人，能让人感受到他们的不同，才需要一点功夫。
艾米能把人物写得这样活灵活现，是因为她有一双敏锐的眼。鲁迅曾说过，要最节省地画出一个人，最好是画他的眼睛。艾米不管写什么人，都能最直接最简要地画出那对“眼睛”。l;l;山楂树之恋g;g;里面的一些配角，如“弟媳f”，张一，“铜婆婆”之类，我曾花大量篇幅写在我那篇回忆录，加了很多评语来区别这些人，但艾米抓住j个侧面，寥寥数句，就把这些人物活生生地摆到了我们面前。
很多时候，同一个人物，同一个事件，我们大家都看见了，听见了，甚至经历了，但如果我们每个人都写出来，感动人的程度却是不同的。像我们著名的“憨包”弟弟，我是看着他长大的，知道他小时候很多趣事，但我无法用极短的篇幅，写出一个让众多网人痴迷的弟弟。是经艾米的妙笔点拨，才让我发现弟弟的可ai就可ai在他的憨。